Der baye­ri­sche Robin Hood

Rosen­heim – Bei dem Titel könn­te man zunächst an krach­le­der­nes Bau­ern­thea­ter denken.

Das Ensem­ble des TAM OST unter der Regie von Mar­tin Schö­nacher aber hat mit „Mein Bru­der, der Räu­ber Kneißl“ ein stil­les, bewe­gen­des Stück auf die Büh­ne gebracht, das die Pre­mie­ren­be­su­cher bis zum Schluss gefan­gen nahm.

Erzählt wird die Geschich­te des Mathi­as Kneißl, der auf der Schach­en­müh­le bei Dach­au in wid­ri­gen Ver­hält­nis­sen auf­wächst. Als sein Vater wegen Ein­bruchs in eine Kir­che ver­haf­tet und schwer ver­letzt wird, geht der jun­ge Hiasl mit sei­nem Bru­der sel­ber auf Raub­zü­ge. Nach einer Gefäng­nis­haft ver­sucht Kneißl, ein ehr­li­ches Leben zu füh­ren, wird aber wegen sei­nes schlech­ten Rufs von sei­nem Meis­ter ent­las­sen. Erneut gerät er auf die schie­fe Bahn. Von der Poli­zei ver­folgt, der er immer wie­der ein Schnipp­chen schla­gen kann, wird Kneißl zum Volks­hel­den. Doch das Schick­sal nimmt sei­nen Lauf.

Berüh­rend war bereits die Anfangs­sze­ne, in der Cäci­lia (Maria Mal­c­zan) hin­ter einem durch­sich­ti­gen Vor­hang aus wei­ßen Fäden den letz­ten Brief ihres Bru­ders aus dem Gefäng­nis vorliest. 

Pan­kraz Scha­berl war die Rol­le des nai­ven, auf­rech­ten, aber ver­führ­ba­ren jun­gen Bur­schen auf den Leib geschrie­ben. In der Schu­le faul und unwil­lig, schwänzt Hiasl die Sonn­tags­mes­se, küm­mert sich aber rüh­rend um die klei­ne Schwester.

Hiasls Bru­der Alo­is singt im Lied von Hun­ger und Ver­zweif­lung: „Wer nichts zu essen hat, der muss klau­en“. Die reso­lu­te Mut­ter, von Jut­ta Schmidt mit her­ber, des­il­lu­sio­nier­ter Stim­me per­fekt ver­kör­pert, erin­nert sich in der Rück­schau an die ein­zel­nen Lebens­sta­tio­nen ihres Soh­nes. Da ist die star­ke Sze­ne, in der Hiasl vom ver­är­ger­ten Vater (Her­mann Neu­ner) wegen schlech­ter Schul­no­ten unbe­hol­fen zur Rede gestellt wird, da spielt der Hiasl lie­be­voll mit der Schwes­ter oder strei­tet sich mit sei­nem Bru­der, da wird er vom Meis­ter (Her­mann Neu­ner) wegen sei­nes hand­werk­li­chen Geschicks gelobt. Zu Her­zen ging auch die zar­te Lie­bes­sze­ne zwi­schen dem Hiasl und Mat­hil­de (Maria Mal­c­zan).

Maxi­mi­li­an Miersch spiel­te glaub­wür­dig [Alo­is] den auf­brau­sen­den Bru­der von Mathi­as, der, ohne lan­ge zu über­le­gen, gleich zum Gewehr greift.
Für Sze­nen­ap­plaus sorg­te Jut­ta Schmidt mit ängst­li­chem Geme­cker, Geh­stock und krum­mem Rücken in der Rol­le der alten Frau.
Als Gen­darm wirk­te Her­mann Neu­ner höl­zern pflicht­be­wusst, als Holz­leit­ner kalt und gerissen. 

Das Lied „Ein­mal Räu­ber, immer Räu­ber“, bei dem die Schau­spie­ler laut­stark mit Schil­dern vor dem Räu­ber­un­we­sen warn­ten, zeig­te deut­lich die ver­geb­li­chen Ver­su­che Kneißls, wie­der von der Gesell­schaft auf­ge­nom­men zu werden.

Pas­send waren die Kos­tü­mie­rung der Prot­ago­nis­ten in grü­nen Klei­dern, stim­mig das Büh­nen­bild von Elai­ne Herr­mann mit den in wech­seln­den Far­ben beleuch­te­ten, aus dunk­lem Tann bli­cken­den Augen. Der Brü­cken­schlag vom Räu­ber Kneißl, der bereits damals als eine Art baye­ri­scher Robin Hood idea­li­siert wur­de, zum Plä­doy­er für einen tole­ran­ten und fried­li­chen Kon­ti­nent im „Euro­pa Lied“ wirk­te aller­dings all­zu bemüht und absichtsvoll.

Für sei­ne über­zeu­gen­de Leis­tung erhielt das Ensem­ble vom Publi­kum am Ende minu­ten­lan­gen, ver­dien­ten Applaus.