Rosen­heim – Wenn sich das „Nor­ma­le“ und das „Nicht­nor­ma­le“ über­lap­pen, gibt es Katastrophen.

Wenn Schwul­sein das Nor­ma­le ist, ist die hete­ro­se­xu­el­le Welt das Anor­ma­le. Wenn der „anor­ma­le“ Sohn des Schwu­len hei­ra­ten will und den Schwie­ger­el­tern hei­le, ist gleich: anor­ma­le Welt vor­spie­len will, wird‘s absurd – und hochkomisch. 

Das ist das The­ma von „Ein Käfig vol­ler Nar­ren“ von Jean Poiret. Hans Anker und Anja Rajch haben die­ses Thea­ter­stück, das auch als Film und Musi­cal die Welt erobert hat, auf die Büh­ne des TAM OST gebracht.

Sie las­sen alles in Deutsch­land spie­len, mit deut­schen Namen und mit teil­wei­se bai­risch-frän­ki­schem Zun­gen­schlag. Das amü­siert die Zuschau­er sehr. Das nimmt aber auch ein wenig von der fran­zö­si­schen Sprit­zig­keit und dem Pari­ser Esprit. Aber es ist bra­chi­al-komisch, wenn die Ani­mier­da­me kra­chert bai­risch ani­miert (Chris­ti­an Reit­in­ger), und es ist fein­sin­nig-komisch, wenn Chris­ti­an Swo­bo­da als offi­zi­el­ler „Haus­boy“, auch „Berg­nut­te“ genannt, sich halb­nackt in Leder­ho­sen auf dem Boden wälzt und um Schlä­ge wim­mert und ansons­ten Kavi­ar mit Scham­pus ser­viert und tän­zelnd Gäbel­chen und Mes­ser­chen sor­tiert.
Er hat­te – am Ende im gold­glit­zern­den Hös­chen – auch den meis­ten Mut zum Schwulsein.

Das altern­de Schwu­len­paar Georg und Albin stell­te das Schwul­sein nicht so deut­lich, dafür auch nicht so thea­tra­lisch her­aus, beton­te das Nor­ma­le des Schwul­seins. Lus­tig wird’s, wenn Hans Anker als Albin, der nicht mal männ­lich hus­ten kann, ler­nen soll, wie man männ­lich einen Toast streicht, und wenn dann der echt männ­li­che Metz­ger (Ger­hard Sell­mair), von dem er Männ­lich­keit ler­nen soll, fein­sin­nig-kul­ti­viert von der Schön­heit der Male­rei des Quat­tro­cent­os schwärmt.

Her­mann Hager bewegt sich als Besit­zer des „Nar­ren­kä­figs“ sou­ve­rän zwi­schen den Wel­ten des Nor­ma­len und Anor­ma­len, könn­te noch schär­fer arti­ku­lie­ren und sei­ne Sot­ti­sen noch ziel­ge­nau­er abschießen.

Wenn die künf­ti­gen spie­ßi­gen – nor­ma­len oder anor­ma­len? – Schwie­ger­el­tern kom­men, wird’s tur­bu­lent, ohne dass die­se Tur­bu­lenz auf die mög­li­che Spit­ze getrie­ben wird.
Nor­bert Rei­che trom­pe­tet mora­li­sie­rend mit kraft­vol­lem Poli­ti­ker­ton (er ist ja Land­tags­ab­ge­ord­ne­ter), sei­ne Frau (Sil­via Hof­mann) fällt ins Kräf­tig-Bai­ri­sche und ent­larvt ihre Figur als nicht nur spie­ßig, son­dern auch pro­vin­zi­ell.
Inmit­ten des Cha­os sitzt anmu­tig der hüb­sche Sohn (Maxi­mi­li­an Wei­din­ger als Schau­spiel­de­bü­tant recht sicher) und sei­ne zur Stumm­heit ver­damm­te Braut (Sophia Wal­ke), bis die wirk­li­che Mut­ter (Ange­li­ka See­wald-Löf­fel­mann als welt­erfah­re­ne Socie­ty-Lady) erscheint und alles noch mehr verkompliziert.

Am Schluss ret­ten sich alle, weil die Gesell­schafts­re­por­ter das Haus umzin­geln, unter 20er-Jah­re-Perü­cken und in einen ver­such­ten Charles­ton-Tanz: Alles Charleston.